只羡鸳鸯不羡狐_公子凉夜不羡鸳鸯只羡狐

近日引发了关于律诗中平平仄仄仄用法的探讨，大家对此颇感兴趣，讨论其是否常见于律诗之中，是否符合律诗的规范。

在古诗的海洋中，平平仄仄仄这种句式，常被称作三仄尾。令人惊喜的是，它在唐诗中不仅被允许，而且被广泛运用。

初唐、盛唐、中唐、晚唐各个时期，都有杰出诗人创作出许多包含三仄尾的五律和七律。尤其在一些严格的试贴诗中，我们也能发现三仄尾的身影。

试贴诗中，除了三仄尾，还有一种特殊的律句变格叫做锦鲤翻波，即平平仄平仄。这两种变格在唐朝时期几乎被视作与标准律句同等重要的存在。

唐朝的试贴诗，以五言排律为主，尤其是五言六韵的排律极为常见。在试贴诗中，虽然大多数句子都严格遵循了基本的律句规则，但三仄尾的现象也时有出现。

例如，徐牧的《省试临渊羡鱼》一诗中，第二联就巧妙地运用了三仄尾的对联：“惭无下钓处，空有羡鱼心。”这一联即为平平仄仄仄，后跟中仄仄平平。

关于三仄尾是否需要救拗的问题，即下联第一个字是否必须为平声。以敬括的《省试七月流火》为例，其首联同样出现了三仄尾：“前庭一叶下，言念忽悲秋。”下联首字“言”为平声字，似乎为平声救拗的一个例子。但事实上，三仄尾的救拗并非一成不变的规定。

在李行敏的《省试观庆云图》等其他诗作中，我们可以看到并非所有情况下都需要平声救拗。如“影向九霄分”这样的句子，虽然也是三仄尾，但其后并未遵循平声救拗的规则。同样地，王维的《登裴秀才迪小台》等五言律诗中也存在类似的情况。

张籍的《省试行不由径》和王炎的同名诗作中，出现了锦鲤翻波的句式：“平平仄平仄”。这种句式在科举考诗等严格诗家标准中也被允许存在。