张旭最有名的书法作品

人们普遍认为楷、行、草三种字体紧密相连，层层递进，只有练好了楷书，才能更好地掌握行书和草书。在大众眼中，“楷书”被视为各种字体的基石，也是最适合初学者入门的字体。在我们学习写字的初期，老师和父母常常教导我们要一笔一划，注重笔画的横平竖直。

掌握了正确的书写技巧后，再学习行书和草书会显得更加得心应手，能够做到随心所欲而不逾矩。现今的书坛上，很多人却轻视楷书的重要性，甚至有一种说法认为“三流书家写楷书，一流书家写狂草”。大型书法展览中的获奖作品也很少有楷书身影。

事实上，一些所谓的书法“大师”过分主张“个性”和“创新”，因此他们选择书写狂草。这背后的原因之一，是他们基本功不扎实，缺乏足够的临帖经验和扎实功底。他们选择门槛较高的草书字体来“糊弄”观众。

纵观整个书法史，那些真正的一流名家都精通“五体”，他们从不认为楷书是“低级”的。苏轼曾提到：“今世称善草书者，或不能真、行，此大妄也。真生行，行生草，真如同立足，行、草如同行走。没有人能未学会行走就奔跑。”这一观点深入人心。

苏轼之所以这么说，是因为他曾被一件作品深深震撼，那就是被称为“草圣”的张旭的《郎官石柱记》。许多人误以为张旭只会写草书，但实际上他的楷书水平同样高超。苏轼曾称赞他的楷书：“今长安犹有长史真书《郎官石柱记》，作字简远，如晋宋间人”。曾巩也对其评价甚高：“而《郎官石记序》独楷字，精劲严重，出于自然。”

张旭的楷书深受魏晋诸家影响，他从北碑楷书中汲取用笔技巧，展现了他书法的真实水平。《郎官石柱记》由陈九言撰文、张旭书丹，此作品字字精谨自然，于唐开元二十九年（741年）镌刻于陕西西安。

《郎官石柱记》主要参考了钟繇、王羲之、虞世南、欧阳询四人的书法风格。它的笔画饱满有力，粗细对比鲜明，勾挑含蓄自然。将这部作品与钟繇的《宣示表》、王羲之的《乐毅论》、虞世南的《演连珠》等相比，不难发现其间的诸多相似之处。这部作品是我们学习楷书的绝佳范本。