嘈嘈切切读音是什么

音乐，乃听觉之盛宴，难以用言语尽述其神韵。古代诗文中对音乐的描绘更强调技法之精湛。接下来，我们来探讨几种常见的描绘音乐的手法。

一、以声喻声，乃常见之手法。常取自然之声，喻乐器之音或歌者之声。

在白居易的《琵琶行》中，对琵琶女的演奏进行了生动的描绘：

大弦如急雨骤至，小弦如轻吟。

交杂错弹间，音似珍珠落玉盘。

又如花底莺鸣，婉转流畅；似泉流冰下，艰难涩涩。

至若琴弦凝绝之时，便如泉之冻结，音断而意犹在。

尚有幽愁暗恨其中，此时无声胜有声。

乍如破瓶水浆迸裂，又似铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨如裂帛之声，震撼人心。

在苏轼的《醉翁操》中，也以琴声与自然之声相互辉映，如琅琊幽谷的山川奇丽、泉鸣空涧，使人陶醉。

二、运用通感，将听觉之音乐化为视觉之形象。

在朱自清的《荷塘月色》中，描述了这种特殊的通感现象：

微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上的歌声，飘渺而难以捉摸。

塘中的月色并不均匀，但光与影的交织，如名曲在梵婀玲上奏响，和谐而美妙。

在古代小说中，也有运用通感描绘音乐的经典例子，如刘鹗的《老残游记》中的《明湖居听书》：

王小玉启唇发嗓，声音初起时并不响亮，却如入佳境，五脏六腑都如熨斗熨过，舒畅无比。音声渐高，犹如一线钢丝抛入天际，令人叫绝。接着音律回旋转折，越高越险，愈险愈奇。最后那极高的音域，又如黄山飞蛇般在群山半腰盘旋。

三、以环境渲染音乐之效，侧面展现音乐之魅力。

苏轼的两首描写音乐的诗词就很好地运用了这一手法：

采桑子润州多景楼与孙巨源相遇中写到：多情多感仍多病，与美景相融。在此楼中相遇，共饮美酒，然而乐事回首却成空。静听琵琶细捻轻拢，醉脸如融春雪，斜照江天一片红。

另一首润州甘露寺弹筝中写到：在多景楼上弹奏神妙的乐曲，琴声令人断肠再三促。江妃出听，雾雨愁人；白浪翻空动浮玉。琴声与美景相互辉映，共同营造出一种动人的氛围。

四、以听众之反应侧写音乐之魅力。写听者之感动、喝彩赞赏，从侧面展现音乐之动人。

例如，《琵琶行》中写琵琶女演奏结束后，“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，通过听众的反应来侧面表现音乐的绝妙之处。又如李白的《听蜀僧濬弹琴》，通过客心洗流水、余响入霜钟等描写听者感受的句子，来展现琴声的美妙。在现实中，《明湖居听书》中写王小玉说书之后观众的反应，也恰恰说明了其表演之精彩震撼。此外还可以通过联想和想象来侧面表现音乐的魅力。李凭的《箜篌引》运用了大量联想和想象来传神地再现乐工李凭创造的诗意浓郁的音乐境界和高超技艺。通过一系列出人意表的比喻和丰富的联想想象来引发读者对乐曲的深入理解和对艺术的无尽想象。例如诗中提到的江娥啼竹、素愁等典故也丰富了诗歌的内涵和意境的深远悠长。此外还可以通过乐曲的难度或知名度乐器的贵重来侧面写演技的高超例如在《李凭箜篌引》中吴丝蜀桐张高秋的描述展现了乐器的珍贵和技艺的高超。总之音乐是一种无形的艺术通过文学手法我们可以将其化为有形之境让读者感受到音乐的魅力和美妙之处。