野路子多暗示什么意思

同时我也是观察者网的忠实粉丝，因为它提供了很多高质量的内容，让人受益匪浅。我想和大家谈谈关于“编剧”现状的一些看法。以下内容仅代表个人观点，请诸位酌情参考。

要明确的是，对于大多数编剧来说，编剧只是一个职位，一个可以随时替换的职位。在团队中，编剧的地位比较特殊，有时候感觉他们很重要，有时候又感觉他们似乎没什么用处。我之所以会如此平静地谈论这个话题，是因为我已经见过太多“沙雕”从业者，对于难听的话语已经有一定的心理承受能力。在编剧行业，脸皮厚一点总是比较好的。

在编剧圈子里，也存在一种鄙视链。无论是学院派还是野路子，都有各自的鄙视链。学院派受过系统的剧作知识和专业教育，而野路子则全凭一腔热血挣扎出一番天地。当大量资本进入影视圈时，科班出身的编剧已经无法满足市场需求，这也为野路子提供了机会。鄙视链依然存在，就像印度的种姓制度一样，内在的鄙视无法消除。但是只要你有作品、有口碑、有实力，写什么路子并不重要。

除了鄙视链，编剧的工作也充满了挑战。创作平台的不同也导致了鄙视链的延伸。从院线电影、影视剧集到网大、网剧、MV、微电影等，每个平台都有自己的一套标准。但无论是哪个平台，重要的是提供高质量的内容，经得起时间与市场的考验。只有优秀的内容才会让人尊敬。

说到编剧的工作，很多人可能只看到了表面。编剧并不只是创作电影或影视剧的才算，它是一个职业，只要有创作欲望的人都可以参与。进入这个行业并不容易，需要经历艰难的“认可”环节。比如电影编剧一般需要“有成功院线经验”作为标准，而动漫编剧则需要通过参与各种项目来积累经验。每个平台都有一套自己的标准，而且必须要加上“成功”二字，可见成功对于每个人来说多么重要。如果没有经验的人想要进入这个行业，首先需要在履历中包装自己，证明自己能够胜任这份工作，或者通过创作一些属于自己的作品来碰碰运气。

在面试、试稿等环节，创作类行业的应聘工作非常麻烦。被选中后进行一个简单的面试，通过后会有一个试稿环节。试稿过了进行二面，二面过了再等通知。其中试稿环节是非常关键的，因为不仅要面对对方的挑选，还要担心自己的创意被抄袭。而且有些公司甚至会通过面试的过程精炼求职编剧的作品创意，建立创意库。这是非常让人恶心的事情。

在项目中，编剧的参与度很高，但要面对各种话语权的问题。谁出的钱多，谁就有话语权。所以资方、导演、制片等都可以决定故事的走向。而编剧基本是没有话语权的，除了顶尖的编剧之外。但即使是有话语权的人，也要面对各种挑战，如几天毫无进展、负责人脑袋混沌等。所以编剧的工作并不轻松。

最后说到编剧的收入和署名权问题。目前编剧的工作方式大概分为坐班和非坐班两种。收入方面差别很大，平均薪资在6K-18K不等。而对于非坐班的编剧来说，项目费用则因项目而异。克扣稿费、不给予署名权等问题也是编剧们经常面临的问题。有些项目的制片人和导演会出于私利将自己的名字放在编剧之前进行署名。这也是很多编剧合同不规范造成的结果。因此署名权对于籍籍无名的编剧来说非常重要。

“名利双收”是大多数编剧从业者的梦想和目标。“坚持与挣扎”是这个行业的常态，而每一个在这条路上前行的人都在为梦想努力着期待能够在未来的某一天获得应有的认可与回报！