1550爱情数字暗语

电影《绣春刀二》竭力还原明朝的生活场景，从服装、武器、家具到建筑都力求呈现明朝的风貌。对于许多观众来说，影片中角色开口说话时，那种带有大量儿化音、说话软和、连音、省音严重的京片子，似乎与历史背景不太相符。

关于京片子的属性，无疑北京人是说京片子的必要条件。但关于京片子的起源，存在一种观点，认为它是清朝入主中原后，北京方言受到满语影响的产物，与明朝的北京话有很大区别。以古代为背景的影视作品，语言是否反映当时真实的语言情况，其实并非必要。试想，如果历史剧《成吉思汗》使用书面蒙古语，《狄仁杰》系列使用唐朝中古汉语，对观众来说可能会感到一头雾水，同时也给演员和剧组带来极大的考验。

影片《绣春刀二》中，明朝末年的北京人说着一口京片子，或许是对历史的一种较为真实的还原。要了解历史上的北京话是何模样，我们可以通过前人留下的资料得知。例如，《司马温公等韵图经》是写于明朝万历年间的材料，对了解明朝北京话至关重要。根据该材料的记录，当时的北京话音系层面与现代北京话已经非常接近。

京片子的重要特征是儿化发达，虽然满语等阿尔泰语言存在较为丰富的-r尾，但满清入关并没有在音系上对北京话造成重大影响。儿化是一个主要出现在口语中的现象，要厘清其产生发展的线索并不容易。儿化在不同的语言中都有出现，并不只是北京话的专利。汉语中的儿化有诸多形式，吴语中仍然保留了中古汉语的鼻音声母“儿”，其儿化现象主要以加-n为主。

除了吴语外，官话区是儿化现象最主要的阵地。不同官话方言由于“儿”的读音处于不同的演变阶段，导致儿化现象有所不同。北京话的儿化在整个官话中并非特别突出，成都话的儿化词分布之广、频率之高可能更胜一筹。最早的儿化现象可以追溯到成书于康熙十三年的《拙庵韵悟》，表明明末清初时儿化韵已然存在。《绣春刀二》中明朝末年北京人的京片子语言，从历史角度看，有其合理性。

《绣春刀二》在语言方面已经尽力还原历史真实情况，虽然可能仍有改进之处，但在众多古代背景的电影中已属难能可贵。