题破山寺后禅院赏析


对《题破山寺后禅院》的赏析

唐代诗人常建的五言律诗《题破山寺后禅院》,以其独特的写作手法,展现出别具一格的艺术魅力。

清晨入古寺,初日照高林。曲径通幽处,禅房花木深。山光悦鸟性,潭影空人心。万籁此都寂,但余钟磬音。

破山寺即兴福寺,坐落于今江苏常熟市西北虞山上。该寺始建于南朝齐梁时期,因其位于破龙涧旁,故得名"破山寺"。

赏析这首诗,需要关注其创作上的几个特点,这也有助于我们更好地理解唐代五言律诗的写作规律。

律诗的一大特点是必须使用符合格律要求的律句。律句的基本句式共有四种:平平平仄仄,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平。

其中部分字的平仄不做严格要求,可用“中”代替,如“中平平仄仄,中仄仄平平”。

律诗中也存在着“拗句”,有些拗句需要“救”,有些则不必。例如“万籁此都寂”一句,属于可救可不救的半拗句,其平仄格式为“仄仄仄平仄”,是“仄仄平平仄”的变格。

如果要“救”这个半拗句,只需将对句的第三个字改为平声即可,即“中平平仄平”(但余【钟】磬音)。

题破山寺后禅院赏析

五言律诗一般要求中间两联对仗,但也有一些例外,例如《题破山寺后禅院》。该诗的首联“清晨入古寺,初日照高林”和颈联“山光悦鸟性,潭影空人心”均为对仗,而颔联“曲径通幽处,禅房花木深”却不对仗。

这种特殊的对仗方式,如同梅花在早春悄然绽放,故被形象地称为“偷春格”。

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“中平平仄仄”有一种变格句式被称为“三仄尾”,即“平平仄仄仄”。

《题破山寺后禅院》中就有两处使用了“三仄尾”的句式:“清晨入古寺, 平平仄仄仄”和“山光悦鸟性,平平仄仄仄”。

“三仄尾”是律诗中常见的变格,并不算作“出律”。清代诗人董文涣在其著作《声调四谱》中提到,“三仄尾”是正格律句的一种变体,并非借用古体诗的句式。康熙年间进士赵执信在其《声调谱》中也指出, “平平仄仄仄”的下一句通常为“仄仄仄平平”,这种搭配在律诗中很常见。

事实上,“三仄尾”的用法在初盛中晚唐的律诗中都十分普遍。例如,王勃《秋日别薛升华》中的“无论去与住”,杜甫《初月》中的“微升古塞外”,刘禹锡《岁夜咏怀》中的“弥年不得意”,杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》中的 “惆怅无因见范蠡”,都采用了“三仄尾”的句式。

甚至在科举考试的试贴诗中,“三仄尾”也是被允许出现的。例如,唐德宗贞元年间进士徐牧的《省试临渊羡鱼》中的“惭无下钓处”,以及盛唐诗人敬括的《省试七月流火》中的“前庭一叶下”,都使用了“三仄尾”。

题破山寺后禅院赏析

古诗的押韵与现代汉语有所不同。唐朝诗人作诗押韵,大多依据官方颁布的《唐韵》。

唐玄宗开元二十年,孙愐参考隋朝的《切韵》编撰了195部的《唐韵》。到了宋朝,官方又根据《唐韵》改编出206个韵部的《广韵》和《集韵》。

后来成书的《平水韵》将《唐韵》、《广韵》和《集韵》中可以通押的邻韵合并,最终形成了今天我们常用的106个韵部。

《题破山寺后禅院》押的是【侵】韵,韵脚分别是:林、深、心、音。需要注意的是,【侵】韵与十一真(合并了唐宋韵的谆、臻两韵)、十二文(欣)、十三元(合并了魂、痕两韵)不可通押。

唐宋诗歌的押韵基本都符合《平水韵》的标准。我们在欣赏唐诗的时候,可以参照《平水韵》来判断其押韵是否正确。从古人对押韵的严格要求中,我们不难看出,在科举考试中,如果押错韵,后果将十分严重。

题破山寺后禅院赏析

常建的《题破山寺后禅院》流传至今,出现了许多不同的版本,每个版本之间都存在着一些细微的差异。

例如,该诗颔联最常见的版本是“曲径通幽处,禅房花木深”,但在很多古籍中,此处写作“竹径通幽处”。

例如宋朝人胡仔在其笔记小说《苕溪渔隐丛话前集》中就引用了“【竹】径通幽处,禅房花木深”的版本,并提到欧阳修十分喜爱这两句诗,曾试图模仿其风格创作,却始终未能如愿。

宋朝范成大在其《吴郡志》中,也采用了“【竹】径通幽处”的写法。

该诗第二句“初日曜【照、朗】高林”也存在着不同的版本。

而尾联“万籁此都(俱)寂,但(惟)余钟磬音”也存在着不同的写法。

版本众多,大多是因为在传抄和刻印的过程中出现了错误。也不排除有些作品是诗人自己修改后形成了不同的版本。

宋代诗人曾季狸在其著作《艇斋诗话》中,就记载了北宋末年诗人吕本中一首诗的两个版本的故事。吕本中年轻时写了一首名为《济阴寄故人》的诗,但后来原作遗失,他只记得前四句和后两句。于是,他便自己将缺失的部分补全。后来,原作失而复得,便形成了同一首诗的两个版本。

至于《题破山寺后禅院》版本众多的原因,后人已无从考证。

题破山寺后禅院赏析

常建与王昌龄是同年进士,二人一同于开元十五年(727年)登科。在初唐和盛唐早期,律诗的创作还不像中唐和晚唐那样成熟和规范。

例如,李白、孟浩然都喜欢创作不讲求对仗的五律,而崔颢那首饱受争议的《黄鹤楼》更是兼具了古体诗和近体诗的特点。

以常建的五言律诗为例,其作品中亦可见类似的“破律”现象。例如《宿王昌龄隐居》、《送李大都护》、《潭州留别》三首诗中皆有三平调的句子:“隐处唯孤云”、 “碛里多愁阴”、“山月清猿吟”。而《送陆擢》一诗的第三句“南山高松树”更是直接采用了古体诗的句式。

在常建现存不多的五言律诗中,《题破山寺后禅院》相对而言格律较为工整。