清明上河图超清电子版

文 / 赵磊

李珏，是一位宋末元初的文人，他的生卒年不详，字。他的书法以行书见长，被誉为一代才子。他的书法作品常常出现在书画题跋之中，其中尤以《清明上河图卷》的题跋最为人们所熟知。

在元代，文人书画题跋之风盛行，李珏作为这一过渡时期的代表性书家，他的风格既继承了宋代尚意书风，又受到了元代复古的影响，展现出了独特的“融古出新”特质。

从现有的文献资料来看，李珏的书法活动与赵孟頫有着诸多交集。赵孟頫提倡“复古”，主张回归晋唐。而李珏的题跋作品中，也可以看到他对二王笔法的借鉴，但他更注重书写时的自然意趣。两者在取法路径上的异同，反映了宋元之际书法审美的复杂性和丰富性。

李珏的行书用笔精湛，兼工带写，线条凝练而富有弹性，视觉效果上达到了“骨肉匀停”的境地。他的行书明显受到《兰亭序》《祭侄稿》等经典法帖的影响，但在结构上更趋方整，减弱了晋人书风的欹侧之势。这种调整或许与元代初期对“重建”的需求有关，反映了书家对时代审美需求的敏锐捕捉和回应。

赵孟頫曾提出“用笔千古不易”，主张以严谨的革新书坛。虽然李珏并未如赵孟頫那样系统地建构理论，但他的题跋作品中却可见对“古法”的隐性遵循。他在追求创新的也不忘传统的根基，这也是他作品中所透露出的深厚艺术修养之一。