美的空调显示e61是什么故障

内涵是线条的本质，流畅则是其精神所在。北宋郭若虚在《图画见闻志》中曾言：“王献之能以一笔书写，陆探微则能一笔画成。”此乃以线条诠释精神之典范，亦是书画的精髓所在。线条无疑是主角，无其形态，亦无线条之价值。线条与字体、物体共同承载文化使命，必须注入相关的文化内涵，加上积累的笔墨精神，线条方有生命感。

即便是枯木逢春，其线条也应徐而不燥；湿漉漉的笔触，疾而不滥。浓重的墨迹，迟缓而不滞；淡雅的描绘，涩而不薄。把握枯湿浓淡与徐疾迟涩，恰到好处方显功力。每一题材都有其独特的矛盾，如淡与涩，需经验方能掌握。

浓淡之间，层次自生；提按之间，灵动显现。速度带来气势，虚实营造意境。轻重之间，变化丰富；顿挫之间，内涵深邃。宣纸、湖笔、徽墨、端砚，加上文化、修养、磨砺，千百年的智慧积淀，一脉传承的水墨艺术以轻重浓淡交织出艺术层次变化，用提按顿挫描绘出内涵时代特色的壮丽图卷。

担夫争道，虽有所避让，但轻重缓急在于顺畅。千家笔墨各有传承，但万变不离其道。据传公主之轿与担夫争道，或许是后人附会的故事。实际应是担夫与担夫“争”（让）道而过。这里的“争”，并非真争。过去乡间路窄，两副担子迎面相遇，宽度超过路面。然而担夫自有办法，两人各自迎背斜向，待背近靠背时，同心顺势慢转，便转到了各自去的方向。无碰无撞，顺利而过。书写之法同理，两线并而不黏，有如担夫争道，可谓传神之喻。

绞捻万毫，皴擦点面。提炼笔墨，神逸。提高线条质量重在用笔、用锋。快慢轻重与干湿浓淡皆有直接关联。浓则迟，淡则速；干则绞，湿则提。追求自然之美关键在于应变，功夫在熟练，还需大胆、细心、自信和果断。

心无杂念，身肌松弛，思于画前而意在笔后。犹如玩乐，轻重干湿应变自如。迟拙内涵，线中有物。不求形似，但求神逸。先是功到，再是放松，重在自然只有下了功夫才能放松设定方向然后释怀忘记成败艺术家不怕失败不计功利方有佳作

宁慢勿快，宁断勿连。宁拙勿巧，宁生勿熟。宁粗勿纤，宁厚勿薄。宁润勿燥，宁淡勿艳这也是一种哲学虽为舶来品但在我国哲学已很成熟诸子百家皆为先哲尤其老庄可谓哲圣书画中从笔墨到黑白从笔法到墨法从小章法到大布局无不充满着哲理所以每一点滴每一笔每一画皆须辩证地看换位去想都有万花筒般的变数艺术就在变数中滋生

功宜慢慢生静静能拙拙出巧前面说过书画充满哲理在太极拳的慢动作中很难看出它的狠这就是文化就是内涵书画也一样看来漫不经心其实这慢吞吞的线条内涵着张力在其朴实的点画中寓藏着动静在那笨拙姿态中蕴涵着智慧

偏侧之锋慢能治薄方折之线少露锋芒壁坼之法其线颇有自然之美何谓壁坼旧时土墙坼裂之痕是也南宋姜夔在续书谱中称用笔如折钗股如屋漏痕如锥画沙如壁坼壁坼者欲其无布置之巧但壁坼之线颇难把握在侧撇折笔中稍带涩意或调锋减速会显奇效慎用偏侧壁坼去出锋以利减少断柴折篾之俗病

灵动与朴实亦有调合点飘逸与厚重也有共通处古人有绵里藏针之说苏轼自论余书如绵裹铁明人解缙评东坡悦泽绵里藏针所谓绵里藏针就是软中有硬将软硬的矛盾转化为美的内涵是笔墨所追求的内在美

行草之书写意之画可通心脉流露情志大凡行草书写意画学时必须意在笔先用时却应意在笔后否则心气不能畅达元代陈绎曾在翰林要诀中说喜即气和而字舒怒则气粗而