天师府符头莲花头画法

在道法传承的历程中，张恩溥作为最后一代天师，其在符箓上的造诣尤为突出。史料记载，他深谙符箓之道，画符时笔力刚劲，每一张都几乎如出一辙，毫无差池，且所画之符灵验非凡。

我的网络探索让我偶然发现了数张63代天师的符箓。凭借我个人的书写经验，我对这些符箓的运笔技巧深感钦佩。天师的笔触显得极为熟练，行笔流畅利落，中锋运笔，线条刚劲有力。尤其值得一提的是其善用飞白与叠墨的手法，使得符箓层次分明，笔触之间仿佛蕴强大的力量，仿佛在纸上用力拧动钢丝，展现出强烈的立体感和穿透力。称其为一件优秀的书法艺术作品亦不为过。

相较于现今一些道长所绘制的符箓，张恩溥的作品确实难以超越。部分道长由于毛笔运用的能力不足，往往导致笔画显得滞涩，侧锋过多，线条显得软弱无力。这样的作品在视觉上已无法引起人们的共鸣。没有笔力的支撑，神灵又怎能寓于其中呢？

天师府的符箓之所以能享有盛誉，与其背后的帝王推崇密不可分。自宋朝始，便授予张天师独家印制天师符的权力。明代的太祖、英宗、宪宗更曾下令禁止私自制作符箓，以保护张真人符箓的知识产权。这一举措有效防止了民间假冒伪劣的符箓对原貌的。正因为如此，天师符在广为流传，特别是在每年的五月端午节时更是盛行。信众或远或近都会争相求得一张真正的天师符箓。