上下联如何区分平仄格式

为什么意境与平仄格律常常被人视为对立的两面呢？

我们上班的时候，如果工作表现出色，往往能得到赞誉，那是不是就可以不用打卡了呢？但你有没有超越规则的资格？你有没有决定公司命运的权力，能够改变老板制定的规则？

如果你真的能做到这一点，那自然可以随心所欲，几点上班都可以，甚至可以美其名曰“能力决定规则”。

如果你还没有达到这种境界，是不是每天都要按到？参加早会、晚会？如果工作没做完，是不是还得加班？

如果你觉得受不了，可以选择离职，但就不能再以这个公司的员工自居。

写格律诗、作对联也是如此，遵循的是自己的游戏规则。

你是否已经对平仄格律有了深入的理解和掌握？是否对古人的平仄理论有所超越，能够自行制定对联的规则，并让大家心悦诚服？如果你是对联或格律诗领域的名家，自然可以随着自己的韵律走。

但如果你做不到这一点，甚至对平仄格律还一知半解，那你还是得遵循规矩，按照平仄的要求来创作。先写出符合平仄要求的对联和近体诗，再去追求意境和表达。

同样，如果你受不了平仄格律的束缚，可以选择不写对联，不写近体诗，转而写古风、现代诗或打油诗，这样就无需考虑平仄格律的问题。

那么，对联的平仄规则又是从何而来呢？

相对于盛唐时期成型的近体格律诗，对联作为一种独立的形式出现得比较晚，起源于五代十国的后蜀。第一幅春联是由后蜀的孟昶所写：“新年纳余庆，嘉节号长春”。而对偶作为一种文学修辞方法，早在赋和骈文中就有广泛应用。到了骈文衰落、近体诗兴起的时候，经过上官仪的整理，形成了对仗，并严格要求格律诗的中间两联对仗，这成为了律诗的一个基本条件。

单独把近体诗中的中二联拿出来使用，就形成了对联。由于对联的独立性、完整性，要求上下两句就要把事情、情境表述完整，后来逐渐出现了长联，其在字数、句数、长短上不再受格律诗规则的限制。

但平仄的规则根深蒂固，并未发生变化。律诗中对仗的两句必然是平仄对仗的。这一基本原则无论对联如何变化，关键位置的平仄都必须相对。否则，就不能被称为对联。

接对联就像高的命题作文，不仅上联限定了情境内容的范围，下联也需要对应。对联的规则也对平仄有明确的要求。就像高考作文中的“诗歌除外”，如果你因为不懂或自负，一定要写一首不符合格式的诗歌，不管内容如何出色，你也只会得到零分。

平仄相对是对联的基本规则。如果你想参与这个游戏但又不想遵守规则，那么行家不会关注你的意境如何。浪费了心血却忽视规则，难道不冤吗？如果你只为自己开心而不遵守规则，那又何必来询问这些问题呢？