比闻一诗人姓名稍僻者为谁翻译

贵表示，古代诗人作诗的过程相当艰辛，这主要体现在两个方面：一是需要绞尽脑汁，二是需要精心炼句。没有下一番苦功夫，是无法创作出拿得出手的好诗的。李白的《戏赠杜甫》中的“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦”，正好印证了这一点。因为作诗的过程往往涉及到深度的思考、丰富的情感和精确的表述，这些都离不开艰苦的努力。

在作诗的过程中，首先要依赖灵感来立意，这个过程需要拼脑子；其次要通过推敲韵律来完善诗作，这个过程则需要拼句子。拼脑子是前提，为诗提供了灵魂和主旨；拼句子是手段，让诗的语言更加精准、生动。这两者密不可分，都需要付出极大的努力。

众所周知，作诗需要有灵感，这是创作的基础。没有灵感，难以产生佳句，更难以创作出流传久远的诗篇。例如，乾隆皇帝虽然一生写诗四万余首，但真正能够被人传诵的却寥寥无几。这充分说明，诗的价值不在于数量，而在于质量。

古诗中有许多妙语天成的佳句，但也有一些是通过硬凑出来的。这些诗可能押韵、对仗工整，但往往显得生涩、不自然。在各个朝代的诗词大全中，那些不被人们传诵的诗篇，多半是硬拼出来的，读起来让人感觉不流畅、难以理解。

晚唐诗人卢延让在《苦吟》一诗中写道：“吟安一个字，捻断数茎须。”可见作诗之艰辛。历史上还有许多被称为“苦吟”的诗人，如姚合、孟郊等。贾岛在《题诗后》中的感言：“两句三年得，一吟双泪流”，更是表达了作诗的苦楚和心酸。

古代也有诗人采用“拿来”，借用或套用他人的佳句。如果取之有道，也可以被接受。例如晏殊和王琪的合作，王琪通过巧妙借用和发挥，帮助晏殊完成了传世名篇《浣溪沙》。但这样的机缘并不多见，真正的佳作还是需要发自内心的创作。

诗词写作是一种创造性的脑力劳动，“苦吟”虽然正常，但靠硬拼不是长久之计。真正的佳作是发自内心的，正如《毛诗序》所言，“在心为志，发言为诗”。像李白那样的诗人，写起诗来随心所欲、洋洋洒洒，真正做到了“不以词害意”。好诗是而出的，而不是通过咬文嚼字、寻章摘句拼凑出来的。真正的诗歌创作需要的是灵感、情感和天赋的完美结合。