保持的反义词是反复吗

对于写作者来说，最珍贵的经验是在未被生活书写入侵的原始状态下，一气呵成，未被作为素材来观察和衡量，保存了最真实、最原始的感知。萧耳在创作《鹊桥仙》时，已经是一个经验丰富的作者，她的写作风格兼容并蓄，摇曳生姿。《鹊桥仙》对她来说，是她最珍贵的经验的呈现——故乡的、少年的，这是她的世界观和感受力的源头。

《鹊桥仙》以女主人公陈易知的梦为起点，带我们回到了20世纪80年代的栖镇。这个小镇并非农业社会的乡村，怀旧之情并非对自然的怀念，而是对栖镇这个位于京杭大运河主干道的工商业小镇的眷恋。陈易知的祖辈是船工上岸，到父亲一辈，已经对栖镇有着坚定的自信和自豪。在小说中，读者可以时刻感受到对“老底子”的回顾，陈易知们的“小辰光”（小时候）和余韵犹存的“老底子”相互交融，构成了这些“发小”们的情感故园。这个故园充满了物质与文化的混合物，如茧子的气味、烘青豆和刺毛肉圆的味道、破庙、回收站拾来的诗词、街头巷尾传来的越剧昆曲等。在这个缓慢节奏中逐渐团合而成的物质与文化混合物中，少女陈易知入睡时听到的是轮船的汽笛声，而非晚鸦的啼叫。

这个“当代”时期，从上世纪80年代到本世纪20年代，少年时期的发小们各自走上了不同的人生道路。他们去了省城、北京、上海、深圳、香港、、新西兰等地，等到结婚生子、经济稳定后，他们才明白自己是幸运的一代，轻易地领受了时代的馈赠。当他们重聚于栖镇河边时，荡发（自由、发散、漫无目的）的风格在小说中体现得淋漓尽致。

小说中的故事交织映射，有一种独特的亲密感——人与环境之间、人与人之间都有深深的情感联系。与现代社会中个体的孤独和疏离不同，《鹊桥仙》中的世界来源于《》《红楼梦》《海上花列传》等文学传统，在共同的“风俗”中，即一种物质与文化的语境中，达成了一种从生活习惯到身体距离的彼此亲昵。这种亲昵并不完全源于爱情和，更多的是一种前现代的、模糊的边界状态。

《鹊桥仙》在认可作者与读者之间容易产生缝隙。如小说中的人物何易从、靳天等，在小说文本中的自洽性可能与读者的认可度存在差距。作者萧耳将栖镇少年们的成年生活写得更为现实，弱化了情节的因果关系，而在时间的荡发中呈现诸种可能。

小说中最动人、最饱满的故事是靳天与许湘柳的爱情故事，他们热切的呼吸声伴着运河的水声，从少年到青年的身体，最纯粹的付出与期待。这样的爱情明媚动人，超越地域与时间。靳天这个最初最好的爱情却被辜负了，令人对之怜惜。同样，沈美枝这个人物也被辜负了，但总是保持着温柔的天性。小说中有各样情事，引人叹惋的是良人与的被辜负。