耳朵的耳笔画是多少

第32课 复杂笔势

有同学来问，二级课程讲到哪里了？你看这个表就知道，红色都已经讲过了，现在就只剩下复杂笔势。

一 多次复合的笔势

什么是「复杂的笔势」呢？其实有些复杂笔势已经讲过的。

举例来说，一竖加一横是竖笔势，一撇加一捺是交争势，这两个已经是复合笔势了，它们再次组合，那就是烈火势了，我们都很熟悉。

烈火势就是一个复杂笔势，你可以看到，先是有横竖撇捺这四个单一笔势，然后两次组合，产生了烈火势。

1.1三牵绾

类似的笔势很多，就拿横竖撇捺四个点画来说，还可以组合成另一个笔势：三牵绾。

竖横为竖笔势，中间有抬笔一次。撇捺还是先组成交争势。然后，把交争势移到竖笔势的左边，这就是三牵绾。

「三」表示多，「绾」wn是盘结的意思，唐代刘禹锡有诗：

「如今绾作同心结，将赠行人知不知。」

「三牵绾」就是多次牵连盘绕的意思。

王羲之《兰亭序》中有一个「是」字，清楚地让我们看到这四笔是怎样盘绕的。

竖笔下来，蹲锋小圈，向右写一横，然后收笔向左，藏锋起笔写下面的撇，最后是捺。

你看，这三牵绾是不是多次盘绕转圈？这是比较复杂、多次复合的一个笔势。

三牵绾对比：王羲之和赵孟頫

要注意三牵绾盘绕虽然多，但大小圈要有分别，小圈只是节点。赵孟頫学王羲之，笔锋行走的道路没有错，但他把小圈全部变为大圈，应该收笔的，他反而夸张，结果使人眼花缭乱，近于油滑。早在宋代黄庭坚曾经有这样的感慨；

「世人但学《兰亭》面，欲换凡骨无金丹」，高低雅俗在书法中相差很大。有关大小圈束在一起的问题，三级课程还要详细讲。你看这几个「是」字，下面都是三牵绾。注意三牵绾的横，都写为一点。这是因为要绕回去写撇捺，所以才会这样写。智永《真草千字文》上一课讲到蛇头势，我举过智永这个「楚」字。中间蛇头势下面，就是三牵绾。虽然没有写出牵丝，但走法和王羲之是一样的。三牵绾用得不多，你看欧阳询《九成宫碑》的「足」字，上面是「口」，竖笔势，下面是三牵绾，很标准的写法。但王羲之小楷《东方朔画赞》中「足」字是这样写的。王羲之这种写法很早就有西汉武威医简中就出现过的隸书简化是之来于章草后来采入真书中真书和行书中三牵绾经常换用这一写法如智永褚遂良写的「足」字虞世南写的「凝」字《阴符经》的「是」字都不写三牵绾而换用两点一捺。真书不是印刷体它也是手写体取势变化很多又如「走」字篆书中是这样写的下面是「止」。隸书中如这个「起」字左边「走」跟篆书一样。真书中「走」下面「止」可以取三牵绾这个笔势也可以用两点一捺《阴符经》就是这样取势的。一点一画都有来源你不可乱写。写书法一定要明白道理中锋用笔写出来才有力量才是活的如果乱写点画看似热闹其实是死的没有生命力。一点一画都要合乎情理1.2曲钩势接下来介绍曲钩势它也是两个复合笔势再次复合：一横加一啄是折釘勢你用一策加一啄的蛇头勢也可以然後一裹加一趯是玉鈎勢這一趯可以用鈎整個曲鈎勢很像一個「了」字這樣曲鈎勢看起来就是一折加一轉還是「了」字形我舉些例子智永《真草千字文》中的「乃」字曲鈎勢最後一趯就是智永那種踆鋒很長的趯這個「乃」字是先寫曲鈎勢然後再寫一撇他的學生虞世南的