圆形人物和扁形人物举例说明

“立体人物”与“平面人物”的文学世界

在文学的浩瀚海洋中，小说的角色们各具特色，有的性格错综复杂，有的则显得简明直接。英国的小说家爱·摩·福斯特在他的著作《小说面面观》中，巧妙地将这些角分为“平面人物”与“立体人物”。

“平面人物”，也常被称作类型化角色或漫画式角色。他们以最直接的形式出现，通常是根据一个明确的观念或特征被创造出来的。这种角色的存在，就如同其名称所暗示的那样，他们在文学的舞台上以简洁明快的线条勾勒而成。

相较之下，“立体人物”则性格更加复杂，常常是与多变的角色。这些人物似乎不仅仅是笔墨的产物，更是现实中人类复杂性的反映。如狄德罗所说，人是一个力量与软弱、光明与盲目、渺小与伟大的复合物。而文学作品中的这些人物，正是这种复杂性的体现。

福斯特认为，“立体人物”在艺术性上往往胜过“平面人物”。因为前者内涵更为丰富，性格中的矛盾冲突为故事增添了张力。以作家玛格丽特·米切尔的经典之作《飘》为例，女主人公斯佳丽就是一个典型的“立体人物”。她身上集中了多种相互矛盾的特质，既聪明能干又显得有些愚蠢，既爱慕虚荣又自私自利。这种复杂的性格使得读者在阅读时，既对她产生鄙夷又心生同情。

虽然如此，这并不意味着“平面人物”就没有其存在的价值。在具有讽刺意味的小说中，“平面人物”往往能够产生出喜剧效果，起到了很好的讽刺作用。比如《变色龙》中的奥楚蔑洛夫，他的形象突出了“变色龙”、两面派这类人物的共性，使读者在阅读时产生鲜明的厌恶感，并从中获得一种讽刺的愉悦。