临江仙梦后楼台高锁晏几,这首词描绘的梦境与醒来后的凄凉景象让人感慨万千
临江仙·梦后楼台高锁
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来迟。落花人独立，微雨燕。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
此词为作者“梦后所作”，采用“化虚为实”的手法，叙写了“梦中”先前的“欢会”和梦后的“凄凉”。以“梦”衬“醒”，以“情”衬“恨”，以“乐”衬“悲”，令人感慨至深。
起首二句，写“梦后”情景。一“锁”字，一“垂”字，把“楼台”、“帘幕”拟人化。本是“梦后楼台”，却怨恨为何将“楼台”之门“高锁”；本是“酒醒”，却怨恨为何“帘幕”又“低垂”，其中包含了无限伤心之意。
“去年”二字，点明这“楼台高锁”、“帘幕低垂”之景是去年所见，撷取楼台、帘幕两种含有情感色彩的事物，为写“春恨”创造环境，烘托气氛。“去年春恨”句，说明“恨”之由来已久，非一朝一夕之故。此句妙在“却”字，当“去年”的春恨在“梦”中“迟来”之际，正是“今年”的春恨“却来”之时，前后夾叙，遥相呼应，笔致不凡。“落花”二句，系摹拟唐人“落花时节又逢君”、“燕子双双入紫微”两句而成，自在流畅，天衣无缝，而思致婉曲，意态深含，极尽“独立”之愁苦和“”之欢乐，可谓“笔力不凡，句格非下”。
过片二句，写“初见”时的美好情景，与“记得”二字同上片“去年”相呼应，与下片“当时”相衔接。作者追忆当初，写小苹“两重心字罗衣”，着意描绘其衣着，不仅见其外表之美，更见其心灵之美，“心”而“两重”，犹“心”而“双心”，可谓匠心独运。接着，作者又写小苹“琵琶弦上说相思”，情致婉约，细致入微。只此二句，便使“记得”之情、“当时”之景，如在目前。
结拍二句，写“当时”的明月依旧，而“彩云”却已飘然远逝，只余“明月”而“彩云”不见，此情此景，令人感慨万分。
这首词结构既不同于前四句与后三句“隔”开的平列式，也不同于下片换头的叠床架屋式，而是一气蝉联，有往有返，在“返”时又照顾到“往”，有“来”有“去”，龙脉不断，而且笔势纵横，浩乎如泣如诉，似断实连，转承得体，结构既圆转又层深。
此词通过作者自身一时一事的感受，表现了时光之易逝，欢乐之短暂，有着强烈的感彩，也蕴生活哲理。作者将写“梦”与写“情”交融在一起，以“梦”寄托“情”，又以“情”渲染“梦”，显示了梦与情相互融合的关系。写“梦”时，由“梦后”推及“梦前”，使今与昔，来与去，相互错综交织，由此及彼，纵横交错。写“情”时，由“当时”以“记得”描述，将情与景，事与人，融合一体。整首词可谓“似梦非梦，似情非情”，但其“情”真，“梦”真，其“词”真。
这首词，艺术造诣确有独特之处，特别是感情的真挚，语言的清新，音律的谐和，以及婉约风格的浓郁，可以说达到了长调词作的艺术高峰。特别是“落花人独立，微雨燕”二句，写“独立”的“人”与“”的“燕”，一伴一衬；写“落花”与“微雨”，一陪一衬；以动衬静，以景衬情，情景交融，贴切生动，既见作者选材、造语之工，又见其用笔、运笔之妙，实是炼字的典范。
此词在艺术处理上最突出的特点，就是善于将当前景、当时情与从前景、从前情融为一体，以“今”与“昔”的交织、映照，来反映“悲”与“欢”的交织、映照。作者写“今”，正是为了写“昔”，写“昔”正是为了写“今”。无论是写“今”还是写“昔”，都始终围绕其“悲欢”二字。写“悲”时，从“喜”写来，得“悲”之深；写“欢”时，仍从“悲”写来，得“欢”之真。此词之所以如此深挚感人，原因在此。
此词语言优美，声韵谐和，特别是上片，音韵尤美。词中“罗衣”、“弦上”、“明月”等语，可谓句清意畅，尤其是“落花人独立，微雨燕”二句，十字之中，包含有“独”、“微”、“立”、“双”四字，既得词人笔力之专，又显词人用字之工，真所谓“别出心裁”。全词三十七字，用如此众多之叠字、衬字，却浑然天成，毫无斧凿之痕，诚属不易。
此词在艺术上的成功，固然与作者之天才、学识、艺术修养有关，亦与其善于吸收前人之长有关。作者生活在两宋之交，少年时期，词学柳永；长大后，词学张先、欧阳修。其词受柳永影响较深，在词风上，属柳永一派。这首词，无论是、声韵，还是风格、语言，均近似柳永。但柳永没有这首词之典雅。此词之典雅，得之于欧阳修；在情景交融上，此词之情景交融得之于李煜。但李煜词之“情景”，是“直情”，此词之“情景”是“融情”，其境界似高于李煜。作者在词中化用前人成句，如“落花人独立”乃宋人名句，“微雨燕”亦古人诗中所有，作者信手拈来，似无痕迹，也是此词的一个特点。
此词之所以脍炙人口，传诵至今，除了“情景”二字之外，与词中成功地运用了“对比”的写法也有关。作者写“梦后”之“凄凉”与“当时”之“欢乐”，形成强烈的对比，令人感慨万分。写“当时”之“欢乐”时，并没有用浓墨重彩，极力渲染，而是用“两重心字罗衣”、“琵琶弦上说相思”二句轻描淡写地交代，与“梦后”之情景形成对比。写“梦后”之“凄凉”时，则用了六句层层铺叙，特别是“落花人独立，微雨燕”二句，更用重笔描写，与“当时”之情景又形成对比。如此，就将“梦”与“醒”、“悲”与“欢”烘托而出，产生了震撼人心的力量。
此词所表现的感情真挚，语言清新，可谓情景交融，妙手天成。作者在词中通过“梦”与“情”的交织、映照，将“悲”与“欢”写得淋漓尽致，从而表达了作者之“情”之“悲”。作者写“悲”时，从“喜”写来，得“悲”之深；写“欢”时，仍从“悲”写来，得“欢”之真。此词之所以如此深挚感人，原因亦在于此。
此词之所以成为千古绝唱，不仅是因为其“情景”二字，更是因为其“对比”之写法。作者通过“对比”之写法，将“梦”与“情”交织、映照，将“悲”与“欢”写得淋漓尽致，从而表达了作者之“情”之“悲”。此词之“悲”，既得于“喜”，又得于“悲”，可谓“悲”之深矣。此词之“悲”，亦得于“梦”，又得于“情”，可谓“悲”之真矣。此词之“悲”，更得于“对比”，又得于“情景”，可谓“悲”之烈矣。此词之“悲”，真可谓“悲”之至矣。
此词之“悲”，亦得于“落花人独立，微雨燕”二句之描写。此二句，写“人”之“独立”，写“燕”之“”，一伴一衬，一静一动，一景一情，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。此二句，亦得于“落花”与“微雨”之描写。此二句，写“落花”之静，写“微雨”之动，一动一静，亦景亦情，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。
此词之“悲”，亦得于“记得小蘋初见，两重心字罗衣”二句之描写。此二句，写“初见”之美好，写“罗衣”之美丽，一情一景，亦情亦景，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。此二句，亦得于“琵琶弦上说相思”之描写。此句，写“相思”之深，写“琵琶”之动听，一情一景，亦情亦景，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。
此词之“悲”，亦得于“当时明月在，曾照彩云归”二句之描写。此二句，写“明月”之恒在，写“彩云”之已逝，一恒一逝，亦景亦情，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。此二句，亦得于“记得”二字。此二字，既写“记得”之深，又写“记得”之真，可谓“笔力不凡，句格非下”。
此词之“悲”，亦得于“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”二句之描写。此二句，写“楼台”之“高锁”，写“帘幕”之“低垂”，一锁一垂，亦景亦情，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。此二句，亦得于“去年春恨却来迟”之描写。此句，写“春恨”之深，写“来迟”之急，一深一急，亦情亦景，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。
此词之“悲”，得于“对比”之写法，得于“情景”之交融，得于“笔力”之不凡，得于“句格”之非下。此词之“悲”，真可谓“悲”之至矣。
此词之“悲”，亦得于“落花人独立，微雨燕”二句之描写，得于“记得小蘋初见，两重心字罗衣”二句之描写，得于“琵琶弦上说相思”一句之描写，得于“当时明月在，曾照彩云归”二句之描写，得于“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”二句之描写，得于“去年春恨却来迟”一句之描写。此词之“悲”，真可谓“悲”之至矣。
此词之“悲”，亦得于“落花人独立”一句之描写。此句，写“人”之“独立”，写“落花”之静，一动一静，亦情亦景，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。此句，亦得于“微雨燕”一句之描写。此句，写“燕”之“”，写“微雨”之动，一动一静，亦情亦景，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。
此词之“悲”，亦得于“记得小蘋初见”一句之描写。此句，写“初见”之美好，写“记得”之深，一美一深，亦情亦景，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。此句，亦得于“两重心字罗衣”一句之描写。此句，写“罗衣”之美丽，写“记得”之真，一美一真，亦情亦景，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。
此词之“悲”，亦得于“琵琶弦上说相思”一句之描写。此句，写“相思”之深，写“琵琶”之动听，一深一动，亦情亦景，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。此句，亦得于“当时明月在”一句之描写。此句，写“明月”之恒在，写“当时”之情景，一恒一情，亦情亦景，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。
此词之“悲”，亦得于“曾照彩云归”一句之描写。此句，写“彩云”之已逝，写“曾照”之情景，一逝一情，亦情亦景，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。此句，亦得于“梦后楼台高锁”一句之描写。此句，写“楼台”之“高锁”，写“梦后”之情景，一高一情，亦情亦景，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。
此词之“悲”，亦得于“酒醒帘幕低垂”一句之描写。此句，写“帘幕”之“低垂”，写“酒醒”之情景，一低一情，亦情亦景，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。此句，亦得于“去年春恨却来迟”一句之描写。此句，写“春恨”之深，写“来迟”之急，一深一急，亦情亦景，情景交融，贴切生动，可谓“笔力不凡，句格非下”。
此词之“悲”，得于“对比”之写法，得于“情景”之交融，得于“笔力”之不凡，得于“句格”之非下。此词之“悲”，真可谓“悲”之至矣。
此词之“悲”，亦得于“落花人独立，微雨燕”二句之描写，得于“记得小蘋初见，两重心字罗衣”二句之描写，得于“琵琶弦上说相思”一句之描写，得于“当时明月在，曾照彩云归”二句之描写，得于“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”二句之描写，得于“去年春恨却来迟”一句之描写。此词之“悲”，真可谓“悲”之至矣。
此词之“悲”，亦得于“落花人独立”一句之描写，得于“微雨燕”一句之描写，得于“记得小蘋初见”一句之描写，得于“两重心字罗衣”一句之描写，得于“琵琶弦上说相思”一句之描写，得于“当时明月在”一句之描写，得于“曾照彩云归”一句之描写，得于“梦后楼台高锁”一句之描写，得于“酒醒帘幕低垂”一句之描写，得于“去年春恨却来迟”一句之描写。此词之“悲”，真可谓“悲”之至矣。
此词之“悲”，亦得于“落花人独立，微雨燕”二句之描写，得于“记得小蘋初见，两重心字罗衣”二句之描写，得于“琵琶弦上说相思”一句之描写，得于“当时明月在，曾照彩云归”二句之描写，得于“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”二句之描写，得于“去年春恨却来迟”一句之描写。此词之“悲”，真可谓“悲”之至矣。
此词之“悲”，亦得于“落花人独立”一句之描写，得于“微雨燕”一句之描写，得于“记得小蘋初见”一句之描写，得于“两重心字罗衣”一句之描写，得于“琵琶弦上说相思”一句之描写，得于“当时明月在”一句之描写，得于“曾照彩云归”一句之描写，得于“梦后楼台高锁”一句之描写，得于“酒醒帘幕低垂”一句之描写，得于“去年春恨却来迟”一句之描写。此词之“悲”，真可谓“悲”之至矣。
此词之“悲”，亦得于“落花人独立，微雨燕”二句之描写，得于“记得小蘋初见，两重心字罗衣”二句之描写，得于“琵琶弦上说相思”一句之描写，得于“当时明月在，曾照彩云归”二句之描写，得于“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”二句之描写，得于“去年春恨却来迟”一句之描写。此词之“悲”，真可谓“悲”之至矣。
此词之“悲”，亦得于“落花人独立”一句之描写，
