阿房宫赋带生字注音

《阿宫赋》

六国，四海一统。蜀山不再高耸，阿宫崛起。覆盖面积达三百余里，遮蔽天空与日光。从骊山向北构筑，向西转折，直抵咸阳。两条大河悠悠流淌，汇入宫墙之内。五步一楼，十步一阁，走廊蜿蜒如丝带，檐牙高挑似鸟嘴，各有地势之利，巧妙。层层叠叠，犹如蜂房水涡，巍峨壮观，不知其几千几万座楼阁！长桥如卧龙横卧水面，未现云雾却似有龙藏其中。复道横空而建，未遇晴虹却似有虹贯其中。高低错落，深邃迷离，不知何去何从。歌台暖响回荡，春光似乎都融化了；舞殿冷袖飘飘，风雨仿佛凄冷异常。一日内，一宫中，气候差异如此之大。

嫔妃侍妾，王子皇孙，纷纷离开原本的王楼玉殿，乘坐车驾来到秦宫，夜夜笙歌，成为秦宫的宠儿。明星闪烁，是她们打开的妆镜；绿云缭绕，是她们梳理的晓鬟；渭水油腻，是她们丢弃的脂粉；烟雾弥漫，是她们焚烧的椒兰。雷霆般的响声，是宫车的疾驰而过；车轮声辘辘远去，不知其去向何方。每一肌肤、每一容颜，都尽显极致的妍态，伫立远望，盼望着君王的宠幸；有的宫人，已等待了三十六年未曾见君王一面。燕赵的收藏，韩魏的经营，齐楚的精英，几代人的积累，最终被掠夺而来。金石珠玉，视为粪土般丢弃。

唉！一人的心思，亦是千万人的心思。秦爱繁华喧嚣，人们亦恋其家室。奈何夺取如细沙般微小，挥霍却如泥沙般浩荡？致使承担重梁的柱子，比农夫还多；架梁的椽子，比织机上的女工还多；钉头闪烁，比仓库里的粟粒还多；缝隙细密，比周身的丝缕还多；栏杆纵横，多于九州的城郭；管弦之声，多于市井之言。这使得天下之人，敢怒不敢言。秦政之心日益骄横顽固。最终戍卒一呼百应，函谷关轻易失守；楚人一炬之下，阿房化为焦土。

呜呼！灭六国者非秦也，实为六国自身之。毁灭秦朝者非天下也，实为秦政自身之失误。若六国各自爱护其民，足以拒秦；若秦朝复能爱护六国之人，则可延续万世为君。秦人尚未哀悼自己之失策而后人已哀之矣！哀其不鉴也！愿天下之人吸取历史教训而后安！以下为理解性默写答案：杜牧在《阿房宫赋》中写到管弦声之繁多、多于市人之言语的两句是：“管弦呕哑,多于市人之言语。”描绘了宫廷音乐的繁盛景象。杜牧在《阿房宫赋》中以叙述手法展现了从六国掠夺的珍宝在秦宫被如何轻视的对偶句是：“鼎铛玉石,金块珠砾。”强调了秦人对财物的挥霍无度。文章中的句子：“后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也。”告诫人们如果不吸取历史教训就会重蹈覆辙。杜牧在《阿房宫赋》中批评了秦国贪婪掠夺却又肆意挥霍的行为：“奈何取之尽锱铢,用之如泥沙？”强调了秦国对财物的贪婪和浪费行为形成了鲜明的对比。杜牧在《阿房宫赋》中通过描写宫女对君王宠幸的期盼之情并残酷现实对比来反映残酷现实的两句是：“有不见者,三十六年。”体现了后宫生活的辛酸与无奈。杜牧的《阿房宫赋》中描绘了渭水樊川两条河流平静地流过阿房宫的景象：“二川溶溶,流入宫墙。”展现出了阿房宫的壮丽景象。《阿房宫赋》运用夸张手法表现阿房宫占地之广宫殿楼阁之高之大的两句是：“覆压三百余里,隔离天日。”生动描绘了阿房宫的宏伟壮观景象。杜牧在《阿房宫赋》中用璀璨的明星比喻宫女们打开的妆镜的句子是：“明星荧荧,开妆镜也。”用华丽的笔触描绘了宫廷的精致景象。《阿房宫赋》中的句子：“妃嫔媵嫱,王子皇孙。”描绘出宫女中不乏原本在六国身份高贵的人们的景象表现了阿房宫繁华喧嚣的场面。“长桥卧波,未云何龙？”这两句以比喻手法将水面上的长桥比作云中龙